Gli impiccati non muoiono subito, il poliziesco di Maena Delrio - Storia Misteriosa, i grandi misteri della storia

« "Gli impiccati non muoiono subito" ha avuto una genesi abbastanza curiosa. È un aneddoto che amo raccontare, perché racchiude una serie di fortunate coincidenze e felici intuizioni. È il 2018 e ho appena pubblicato il mio primo libro, una raccolta di racconti dal titolo "Oltre il confine" (ed. Pentagora), scritta insieme a un’autrice genovese nonché cara amica, Mara Sordini. S’immagini il nostro entusiasmo, per entrambe è la prima esperienza e il lavoro che abbiamo condotto per uniformare le nostre scritture e dare fluidità ai testi ha dato un forte impulso alla nostra ispirazione, tanto che subito ci viene voglia di scrivere insieme un romanzo a quattro mani. È proprio Mara a parlarmi per la prima volta di giallo apparente. Un genere, mi spiega, dove non è indispensabile celare l’assassino agli occhi del lettore fino all’ultima pagina, ma la cura dell’ambientazione e la psicologia dei personaggi, dell’antagonista in particolare sono indispensabili per portare il lettore a scoprire l’origine del male. Questo aspetto fa scattare in me una scintilla. Non mi sono mai messa alla prova con un thriller perché, nonostante ne sia un’avida lettrice, non mi sono mai sentita all’altezza. Nella dimensione del giallo apparente, però, sento di poter osare e spingermi oltre questo limite. L’ispirazione arriva insieme a un articolo di un giornale di cronaca locale che parla di una leggenda, quella del teatro San Francesco di Tortolì. Edificato intorno al 1700 come monastero, in seguito alla cacciata dei monaci per ordine regio viene adibito ad usi civili e abbandonato fino al suo recupero in tempi recenti. La storia è quella classica, il fantasma di una ragazza vergine che vaga senza pace e senza riposo tra le mura dove un monaco l’ha violentata e uccisa. A quel punto, nella mia testa ogni scena assume contorni ben definiti. Decido di non limitarmi a portare il lettore a scoprire le ragioni che hanno armato la mano dell’assassino, la mia idea in embrione è quella di scavare nei secoli fino a portarne alla luce le radici più profonde. Scrivo seguendo il flusso dei pensieri, alternando presente e passato così come immagino di volerli svelare al lettore. In dieci giorni ho terminato il manoscritto.

« Come ho anticipato sopra, questa combinazione di fortunate intuizioni ha fatto sì che non trovassi alcuna difficoltà nella stesura del romanzo. Nella mia testa era già tutto collegato, a partire dal binario che correva nel passato. Durante la scrittura ci sono stati momenti in cui visualizzavo le scene come se fossi lì presente, dietro un albero o un muro, attimi in cui i personaggi erano così vicini a me che avrei potuto toccarli solo allungando una mano. Anche riuscire a intrecciare le varie vite è stato abbastanza semplice. Fin da subito ho costruito protagonisti e avvenimenti in modo tale che si sfiorassero l’un l’altro. Padre, madre, figlia è un nucleo potentissimo, non solo in senso narrativo. Su quella base ho elaborato i vari collegamenti. Così, quando ho fatto cadere il primo, l’effetto domino li ha coinvolti tutti. Successivamente ho cercato di scrivere altri gialli in maniera più convenzionale, creando delle schede per ogni personaggio, abbozzando una scaletta dettagliata, ma a quel punto ho avuto difficoltà ad andare avanti nella narrazione. Mi ha aiutato tanto nella caratterizzazione dei miei personaggi l’aver sublimato le caratteristiche psicologiche di persone che conosco nella vita reale, in questo modo ho potuto dedicarmi all’osservazione e plasmare delle figure abbastanza verosimili, con le quali il lettore potesse entrare in empatia. Credo che per poter godere in maniera così totale dell’ispirazione, l’ambientazione abbia giocato un’importanza fondamentale. Gran parte del libro, infatti, è ambientato tra Tortolì e Arbatax, il paese in cui vivo da vent’anni, solo marginalmente parte della storia si svolge a Genova (per una ragione particolare: dato che originariamente le intenzioni erano quelle di scrivere un romanzo a quattro mani, avrei voluto affidare quella parte a Mara, che è ligure). Quando l’ispettrice Marcialis risale di corsa la strada che porta al promontorio del faro, vede il paesaggio attraverso i miei occhi, prova le mie stesse emozioni, Invece, la parte che si svolge in epoca giudicale mi trovava "fresca di studi" perché in quel periodo mi ero appassionata alla vita di un personaggio storicamente esistito, Beatrice Cubello, (alla quale qualche tempo dopo ho dedicato un racconto pubblicato con Edizioni Archeoares), perciò immergermi totalmente negli usi e costumi dell’epoca è stato un bellissimo viaggio. È stato molto stimolante anche documentarmi meglio sulla leggenda dei frati, dato che la tradizione orale ne riporta diverse varianti che ho avuto la fortuna di apprendere dal vivo da alcune anziane del paese.

« Nel tempo mi è capitato di paragonare questa esperienza immersiva nel giallo alla preparazione di una gara podistica: come l’ambizione di riuscire a varcare un nuovo limite, la curiosità di sperimentare un nuovo percorso sono state benzina per le mie gambe durante gli allenamenti, consentendomi di dare il massimo in ogni frangente, la sperimentazione di un nuovo genere e la sfida che ne consegue hanno nutrito la mia fantasia e mosso la mia mano sulla tastiera. Il romanzo poi è rimasto chiuso nel cassetto, con il titolo "Il promontorio del faro", fino a che non mi sono imbattuta nel concorso "Misteri D’Italia" di Nps Edizioni. Grazie a loro ha ottenuto la sua forma definitiva, ed è diventato "Gli impiccati non muoiono subito".

« Questa domanda mi piace molto, perché racchiude la chiave di quello che rappresenta per me "Gli impiccati non muoiono subito". Oltre l’indagine, ho voluto mettere a confronto le figure di due donne, protagonista e antagonista, che per certi versi sono le due facce di una stessa medaglia. Entrambe sono donne che, per arrivare a occupare una posizione di potere in una dimensione prettamente maschilista, e per mantenerla nel tempo, sono dovute ricorrere a patti con gli altri ma soprattutto con se stesse. Si differenziano solo nel momento in cui la seconda, per difendere il prestigio e non perdere i privilegi acquisiti, oltrepassa il confine con il suo lato oscuro, ma il punto di partenza è lo stesso. Mi sono interrogata a lungo, a prescindere dalla scrittura del romanzo, su questa problematica che purtroppo è ancora presente nella società odierna, dalle diatribe linguistiche su come declinare un mestiere piuttosto che un altro quando la professionista è una donna, ai modi variopinti con cui l’opinione pubblica critica una professionista per il suo essere o non essere madre e moglie, alle critiche per la scelta dell’abbigliamento o del trucco fino ai gossip sulla sua vita privata che mirano a distruggere la sua immagine. Queste donne devono sopportare un carico mentale immenso, dotarsi di un autocontrollo al limite del tollerabile, ponderare le conseguenze di ogni azione perché il giudizio su di loro non si limiterà mai solo alla professionalità con cui svolgono il loro lavoro. Ne "Gli impiccati non muoiono subito", tra le altre cose, ho calcato la mano su questo aspetto, ho voluto descrivere la pressione che queste donne sentono su di loro, tratteggiarne il profilo psicologico, le ambizioni e le rinunce. Le ho descritte nella dimensione umana, quella più fragile, di figlie e madri.